Fernando León de Aranoa

Fernando León de Aranoa nació en Madrid el 26 de mayo de 1968. Estudió en el Colegio San Agustín de Madrid y es licenciado en Ciencias de la Imagen por la Universidad Complutense de Madrid.

Comenzó trabajando como guionista en series de televisión, como Turno de oficio, en programas como Un, dos, tres... responda otra vez y escribiendo para humoristas como Martes y Trece.

Su debut tras las cámaras fue en 1994 con el cortometraje Sirenas.

Posteriormente, en 1996, vino su primer largometraje, Familia, cuyo guión también escribió, recibiendo el Premio Goya a la mejor dirección novel, el Premio Fipresci y el Premio del público de la SEMINCI de Valladolid.

En 1998 escribió y dirigió Barrio, trabajo por el cual obtuvo el Premio Goya a la mejor dirección y al mejor guión original, la Concha de Plata del Festival de Cine de San Sebastián a la mejor película, el Premio Fipresci, el Fotogramas de Plata a la mejor película española, el Premio José María Forqué, el Sant Jordi y el Turia entre otros.

En el 2002 dirigió Los lunes al sol, por la cual consiguió 5 Premios Goya, entre ellos el de Mejor película y Mejor dirección y también consiguió en el Festival de Cine de San Sebastián la Concha de Oro a la Mejor película.

En el 2005 dirige, produce y escribe la película Princesas, recibiendo por ella, 3 Premios Goya, el Premio Ondas y el Premio Protagonistas.

También ha dirigido varios documentales y su labor como guionista, no ha sido sólo para sus propias películas, sino que ha los ha escrito también para otros largometrajes, como Fausto 5.0, Insomnio y Corazón loco.

Ha escrito también relatos y narraciones breves y ha trabajado como dibujante e ilustrador.

Premio Antonio Machado
Premio Goya 1997 Mejor Guión Original

Premio Goya 1997 Mejor Dirección Novel

Premio Goya 1999 Mejor Director

Premio Goya 1999 Mejor Película

Premio Goya 1999 Mejor Guión Original

Premio Goya 2003 Mejor Guión Original

Premio Goya 2003 Mejor Director

Premio Goya 2005 Mejor Guión Original

Premio Goya 2005 Mejor Película

Premio Goya 2007 Mejor Documental

Premio Goya 2015 al Mejor Guión Adaptado

Premio SIGNIS 2002

Premio Concha de Oro 2002

Premio FIPRESCI 2002

Premio CEC a la Mejor Película 2002

Golden Egret Mejor Película 1997

Premio Myfest a la Mejor Película 1997

Premio al Mejor Director en el Festival Internacional de Valladolid 1997

Espiga de Oro en el Festival Internacional de Valladolid 1997

Premio Onda a la Mejor Película 2002

Premio a la Mejor Película en el Festival de Cine de Sundance 2005

Aquí yacen dragones (2014)**

Los dragones del título yacen desde hace siglos en los mapas incompletos de la antigüedad, en los que el mundo terminaba allí donde lo hacía el conocimiento. Hic sunt dracones, una leyenda que advertía en ellos de la existencia de terribles peligros, disuadiendo a navegantes y exploradores. Y al tiempo, una bella metáfora donde termina el saber y empieza la imaginación. Aquí yacen dragones nos presenta ciento trece relatos (o cuentos cortos) en menos de doscientas páginas.

"Pequeños relatos, historias breves, microrrelatos de una o dos páginas. Algunos te dejan huella y otros se olvidan según has leído la última palabra. Son pequeñas historias fáciles de leer y que a pesar de ello, te hacen pensar, sonreír y emocionarte. Entre las que más me han dejado huella estarían Epidemia y Nuestro".

"EPIDEMIA

Se decía en los cafés, en las plazas, en los mercados: 

las palabras están muriendo.

Murió Eucalipto, murió Colectivo, murió Paraguas, tan querida por todos. Murió Curioso y murió Rebelión. Murió Ditirambo, pero a pocos importó, porque pocos la conocían. Agonía tuvo una muerte coherente, larga y dolorosa. Al entierro de Pan acudieron millones en masa.

Caían por docenas, contagiadas.

Alarmadas, las autoridades racionaron las palabras. Cada ciudadano podrá utilizar treinta al mes. Se persiguieron las perífrasis y los circunloquios, se declararon proscritos los rodeos: el lenguaje se volvió exacto, los oradores, cirujanos. Los locuaces fueron encarcelados y puestos a disposición de los jueces en vistas que nunca más volvieron a ser orales. Incomunicaron a los charlatanes y los mudos se erigieron al fin en modelos sociales, pero lo celebraron en silencio.

Se pusieron de moda las medias palabras. Los enamorados aprendieron a decírselo todo con la mirada, los amantes, con las manos.

Lingüistas, académicos y semiólogos trataron de explicar el origen de la epidemia, pero no encontraron las palabras. Las autoridades pusieron protección a algunas de ellas en virtud de su relevancia: Democracia, Quiniela y Sistema Financiero serían escoltadas en todo momento desde sus domicilios hasta las frases donde a diario se ocupan.

Y el lenguaje se llenó de ausencias. Los diccionarios se convirtieron en cementerios: morgues de papel alfabéticamente de la A a la Z.

En secreto, los enamorados guardaron diez, doce palabras, para decírselas en el momento exacto.

También los poetas hicieron provisión. En un sótano húmedo, sin ventanas, amontonaron trescientas palabras. Se sabe que entre ellas estaba Mañana, estaba Mantel, estaba Esperanza. Y se sabe también que, apostados sobre ellas con sus rifles, se aprestaron a defenderlas con la vida".

"NUESTRO

Juntos fundamos un país al norte, al que llamamos Nuestro. En él fuimos los reyes y los súbditos, abolimos la noche y el miedo, decretamos la risa y el juego. Declaramos prohibidos los lunes y las estatuas ecuestres, derogamos los paraguas, se rindió culto al postre. Pusimos a nuestro nombre las nubes, las tormentas de verano y el roce perfecto de las sábanas limpias.

Nadie podía madrugar en Nuestro. La población permanecía en la cama hasta bien entrado el día.

Entonces llegaron los otros. Aparecieron de noche, sin aviso ni delicadeza. Se quedaron con nuestro país y lo llamaron Suyo.

Soy, desde entonces, un pueblo errante".

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